Bacanal

Texto: Juan Carlos Rubio. Dramaturgia: Juan Carlos Rubio y Chevi Muraday. Dirección: Chevi Muraday. Direccion de actores: Ignasi Vidal. Coreografía: Chevi Muraday.
una coproducción de Losdedae Compañía de Danza Contemporánea y el Festival Internacional de Teatro Clásico de Mérida.
con Juana Acosta, Toni Acosta, Carlos Hipólito, Elisa Hipólito, Chevi Muraday, Mapi Sagaseta, Cisco Lara, Julen Pazos, Georgina Flores, Tamar Vela, Inés Valderas y Javier Aguilera.

26 de julio de 2026. Teatro Romano. 72º Festival Internacional de Teatro Clásico de Mérida. 80’ aprox. Estreno absoluto.

El Senado de Roma ha prohibido las bacanales y el culto al dios Baco, así que este le pide ayuda a Dionisio. Una vez convencido, este les otorga el don de la memoria a las bacantes Híspala, Pácula y Duronia para que recuerden que antes fueron Ino, Ágave y Autónoe, las hermanas de Sémele que cumplieron el encargo de Zeus de criarlo. Dioniso se reivindicará como el origen catártico del teatro y ellas conectarán con los espectadores del futuro. Los que esta noche, la de la última función en Mérida, leeremos con ellas el Manifiesto Bacanal. 

 

Juan Carlos Rubio y Chevi Muraday han conseguido equilibrar las referencias clásicas y lo perfomativo de la danza en una propuesta en la que ni lo corporal posterga al texto ni las coreografías son mera ilustración del argumento. Las dos cosas se conjugan muy bien durante la obra concluyendo en una reivindicación de un presente hedonista en el que el teatro puede ser nodo dionisíaco entre las gentes y los tiempos. Chevi Muraday es Baco y Carlos Hipólito es Dionisio, los dos muy bien acompañados por un grupo de bailarines magníficamente conjuntado con el resto del elenco. Juana Acosta está muy poderosa en el papel de Duronia, como también Toni Acosta en el de Pácula. Tras las remembranzas de sus personajes le toca el turno a Elisa Hipólito que demuestra una gran fuerza expresiva en esta noche especial con su familia reunida en el escenario (su madre, Mapi Sagaseta, está muy bien como sacerdotisa báquica y, en cierto modo, conductora del relato). Como no podía ser menos, Bacanal termina de forma catártica, con Toni Acosta dirigiendo al público (con las linternas de los móviles encendidas y mayormente vestido de blanco) en la lectura del Manifiesto Bacanal. Luego la parte más danzarina del elenco se tira a la piscina que se abrió al final en el escenario. Por nuestra parte, fue un acierto elegir las localidades frontales, pero baratas, de la parte alta de la grada . Son las mejores para disfrutar de propuestas coreográficas enmarcadas en la majestuosa fachada escénica de Mérida.

Programa de mano 

Un tal César

Creación y dirección: Marcel Tomàs y Susana Lloret.

Una producción Cascai Teatro.
con Marcel Tomàs y Toni Escribano.

26 de julio de 2026. Teatro María Luisa. 72º Festival Internacional de Teatro Clásico de Mérida. 90’ aprox.

Un supuesto arqueólogo con pinta de explorador (pantalón corto y salacot) nos explica la importancia de unas ruinas romanas, pero en esto llega un currante gallego (con mono y cinta métrica) que toma medidas para la piscina que se construirá en ese mismo lugar. El choque entre ellos es notable, hasta que el primero se convierte en César y el otro hace de Cleopatra. El público también colabora bastante en esta hora y media que solo tiene de clásicas sus maneras esperpénticas.  

Desde hace unos años el teatro María Luisa hace posible ver dos obras del festival de Mérida en un mismo día. Algo que se agradece y que, en general, resulta satistactorio. La cosa hoy prometía poco, pero, habiéndose estrenado esta obra en el festival Temporada Alta, uno esperaba que la sal no fuera muy gruesa y hubiera algo de humor inteligente. Pero no. Un tal César espera, provoca y consigue la risa de ese público que sabe que va a lo que va. Nosotros no lo sabíamos. 

 

Programa de mano

Timón de Atenas

de William Shakespeare. Versión: Joaquín Hinojosa. Dramaturgia y dirección: Hernán Gené.
una coproducción de Bombonera y el Festival Internacional de Teatro Clásico de Mérida.
con Pepe Viyuela, Esther Acevedo, Beatriz Melgares, Tomás Pozzi, Miguel Uribe, Samuel Viyuela González y Pepa Zaragoza.

19 de julio de 2026. Teatro Romano. 72º Festival Internacional de Teatro Clásico de Mérida. 120’ aprox.

Timón de Atenas es un rico despreocupado y generoso que invita y cuida de sus amigos dándoles todo lo que desean o pudieran desear. Así derrocha todo lo que tiene y también lo que no. Su fiel sirviente Flavio le viene advertiendo de la situación, pero Timón no lo escuchaba, confiado en que su magnanimidad sería correspondida por esos amigos si él llegara a necesitarlo. Pero no fue así y Timón terminó si vida alejado de aquella corrompida Atenas y odiando tanto al dinero como a los seres humanos.

 

De la filantropía desmedida a la misantropía más extrema. Esa es la mutación de un personaje al que Shakespeare quiso bautizar con un nombre que remite al honor y la estima. Virtudes a las que este pánfilo ateniense daba más valor que al dinero, sin reparar en que sus conciudadanos no eran en esto sus semejantes. En la primera parte parece que Shakespeare hubiera escrito una comedia boba. De hecho, lo más brillante del texto está en la parte en que Timón se hace misántropo, en los diálogos, los soliloquios y en el epitafio con el que termina la obra. La radicalidad del tramo final parece el desahogo propio de un anarquista o de un filósofo para el que no hay males mayores que las pulsiones pecuniarias y bélicas. Así que Shakespeare no defrauda y su texto resulta muy oportuno para ser representado en Mérida. Así lo ha entendido Hernán Gené con una puesta en escena perfecta presidida por una inmensa diosa fortuna, oculta inicialmente con una gran tela negra, junto a la que también está amontonado el mobiliario que se usará en la representación. Pocas veces se ha sabido conciliar tan bien el uso que requiere este inmenso y hermoso espacio de Mérida con la posibilidad de la misma escenografía pueda ser apta también para teatros convencionales. Por lo demás, Gené consigue que encajen perfectamente la musica, el vestuario y, en general, el tono de una propuesta que, sin dejar de ser clásica, resulta contemporánea y aprovecha muy bien las derivas hacia el esperpento. Para ello tiene a su favor un elenco afinadísimo que en esta última función ha estado soberbio a pesar de que la coincidencia con la ceremonia final de la religión futbolera generó huecos en la grada y llegó a provocar aplausos que interrumpieron la obra por esa parte del público que estaba más atenta al estado de la timé nacional en Nueva York que a la de Timón de Atenas aquí. Antes del comienzo de la obra, Pepe Viyuela se dirigió a nosotros para agradecernos que en esta noche hubiéramos preferido venir al teatro en lugar de apantallarnos. Shakespeare y Gené son los responsables de que quizá esta obra sea la más relevante de la programación emeritense de este año, pero no lo es menos el gran Pepe Viyuela que hoy ha sido un Timón superlativo e inmejorable. El fin de semana pasado lo veíamos en el Corral de Comedias de Almagro recitando romances con Rosa León. Algunos ya sabíamos de su buen hacer viéndolo en obras como Rinoceronte, Esperando a Godot, Tartufo o el Guitón Onofre, pero hoy ha demostrado en Mérida que tiene bien merecido el Premio Corral de Comedias que ha recibido este año en Almagro. Él es un actor magnífico al que le van muy bien personajes tan patéticos y trágicos como este sorprendente Timón.

 

Programa de mano 

Prometeo

Dirección y coreografía: Asun Noales. Dramaturgia: Luis Crespo y Asun Noales.

Una coproducción de Les Arts, Institut Valencià de Cultura-Festival Dansa Valencia, Auditorio de Tenerife, Centro Danza Matadero y OtraDanza.
con Seth Buckley, Asun Noales, Rosanna Freda, Abián Hernández, Joel Mesa, Elena Nielsen y Salvador Rocher.

19 de julio de 2026. Teatro María Luisa. 72º Festival Internacional de Teatro Clásico de Mérida. 60’ aprox.

En medio del escenario un cuerpo sin alma, casi una estatua. Pronto sale alguien y empieza a moldearlo, a probar con él posturas y gestos hasta conseguir animarlo. Este podría ser Prometeo y aquel un ser humano en ciernes. Luego habrá más. Todos moviéndose al dictado del titán  y en pos de la condición humana.

 

En el principio era el cuerpo. Luis Crespo y Asun Noales lo han entendido muy bien en esta cautivadora propuesta en la que Prometeo da vida al primer humanoide. El escenario está rodeado de huesos y moldes que evocan el espacio subterráneo donde, según Platón, Epimeteo repartió las facultades. No hay coreografías que busquen vistosas sincronías, sino una plasticidad magnética en la que las partes son más que el todo y el todo añade fuerza a cada parte. Es como si contempláramos la belleza amniótica de unos seres que aún no saben que sabrán y que casi serán divinos tras el regalo del fuego y la sabiduría de las artes. Fuera de este teatro comienza la última ceremonia de esa tosca religión en la que se rinde culto al acto de patear una esfera. Pero aquí estamos a salvo, viendo como Prometeo nos preparó para otras cosas.

 

Programa de mano

El caballero de Olmedo

de Lope de Vega. Versión y dirección: Laila Ripoll.
una producción de la Compañía Nacional de Teatro Clásico.
con Elisabet Altube, Arantxa Aranguren, Clara Cabrera, Javier Díaz Gil, Carlos Jiménez Alfaro, Sandra Landín, David Lorente,  Teo Maiztegi, José Luis Martínez, Gerardo Quintana, Mateo Rubistein. Víctor Sáinz y Jorge Varandela.

11 de julio de 2026. Teatro Adolfo Marsillach, 49º Festival de Almagro. 120’ aprox. 

Por encargo de Alonso, la vieja Fabia entrega una carta a Inés. Un breve encuentro entre los dos ha hecho que el sentimiento de amor sea compartido. Sin embargo, la insistencia de Rodrigo por casarse con ella les pone las cosas difíciles a los dos. Incluso después de que, en una fiesta taurina, el noble Alonso le salve la vida a Rodrigo que, lleno de odio y celos,  cuando aquel regrese de noche a Olmedo para ver a sus padres, lo espera en el bosque en compañía de otros para asesinarlo.   

 

En El animal de Hungría Lope se anticipó en más de dos siglos a consideraciones sobre lo humano propias de Rousseau. Y Laila Ripoll ha entendido con acierto que en El caballero de Olmedo, sobre todo en su tercer acto, hay barruntos de la estética que tres siglos después caracterizaría al romanticismo. Ella misma lo expresa en el programa de mano y es ese el aspecto más destacado de la forma en que plantea su versión de este gran clásico. El vestuario es claramente decimonónico, pero lo que define especialmente a esta propuesta es un escenario rotundo en el que, con apenas unos grandes telones verticales y unas veladuras delanteras, consigue dar un magnífico aire espectral a muchas de las escenas. Las proyecciones resultan fantasmagóricas y es impresionante el aspecto neblinoso que, ya desde el primer monólogo, aportan a la obra, siendo cruciales en la escena del encuentro con la sombra y luego de la celada en el bosque. No obstante, el contrapunto perfecto a ese tono sobrecogedor y sombrío está en la escena de la fiesta que precede al gesto heroico de Alonso salvando a su adversario. Ese cuadro sigue siendo decimonónico, pero con un alegre aire goyesco, muy intenso y musical, que recuerda la fuerza con que, en este mismo espacio, Rakel Camacho presentó hace un año su versión de Fuenteovejuna. Por lo demás, la dramaturgia de Laila Ripoll es respetuosa con el texto de Lope y aporta un tratamiento de los personajes muy correcto en el que las interpretaciones son clásicas, pero muy convincentes y están muy entonadas por todo el elenco.

 

Programa de mano

Dossier

Cautivas por Cervantes

Texto y dirección: Emilio Manzano.
Producción: La raíz.
con Farah Hamed, Mina El Hammani y María Moreno.

11 de julio de 2026. Teatro Municipal, 49º Festival de Almagro. 80’ aprox.

Tres intérpretes, a veces moras y cristianas, ponen cuerpo a diversos textos cervantinos sobre pugnas, cautiverios y anhelos. Proceden de Los baños de Árgel, La gran sultana y El gallardo español y están seleccionados y completados con otros de Emilio Manzano.

 

Monólogos enfáticos, sobretítulos abundantes y barras de luz en lo oscuro. Todo comienza en un espacio radicalmente vacío que de manera morosa van ocupando las tres intérpretes. Sus intervenciones casi nunca son dialogadas y tienen siempre intenciones poéticas y maneras abstractas. Hay voluntad de hondura y relevancia, pero es tan manifiesta que deja tan poco espacio al espectador y es fácil distanciarse de un relato que no llega a serlo, a pesar de esos sobretítulos que aluden a tres jornadas, a diversos hitos desde 1492 y a otras cosas. La innecesaria amplificación en este teatro recoleto aún hace más vanos los intentos de las actrices por levantar una obra sobre temas del género e identidades a la que le fata coherencia y le sobran querencias enfáticas. Es como esas obras plásticas de las que lo mejor que se puede decir es que se trata de pinturas muy abstractas y muy matéricas.       

 

Dossier 

Plataforma corral: De ida y vuelta

Dramaturgia: Laura Garmo y Nacho León. Dirección: Cristina Marín-Miró.
una producción Festival de Almagro.
con Cristina Marín-Miró, Mario Patrón, Perla del Rocío y Daniel Bello.

11 de julio de 2026. Corral de Comedias, 49º Festival de Almagro. 70’ aprox.

No estamos en el Corral de Comedias de Almagro en el siglo XXI, sino quizá en otro de México en el Siglo de Oro. Hasta allí ha llegado un comediante español que quiere preparar una obra. Así que asistimos a los ensayos colaborativos que va emprendiendo con otra joven actriz española, una diva mestiza y un joven menesteroso también de por allí. Con la colaboración del público, los cuatro van componiendo dos piezas sobre aquellos encuentros o desencuentros históricos entre los de aquí y los de allá.

 

Laura Garmo y Nacho León nos sorprendieron el año pasado en este mismo lugar y a la misma hora con aquella joya titulada Errantes en la que un grupo de cómicos también ensayaba una obra. Y vuelven a hacerlo ahora con esta propuesta magníficamente dirigida por Cristina Marín-Miró e interpretada por ella misma al lado de Mario Patrón, Perla del Rocío y Daniel Bello con los que compone un cuarteto memorable. La semilla ronlalera ha fructificado bien en las nuevas generaciones del teatro español haciendo de las temáticas barrocas un territorio propicio para las propuestas tan inteligentes, hilarantes y magistralmente interpretadas como esta. Así que lo tenemos claro. Si uno está en Almagro un sábado de julio por la mañana lo mejor que puede hacer es acercarse al Corral de Comedias. Allí puede encontrar, a plena luz del día, propuestas de aquí y de allá tan magníficas como esta. 

A quién contaré yo mis quejas

de Rosa León y Pepe Viyuela.
una producción Rosa León y Pepe Viyuela.
con Rosa León y Pepe Viyuela.

10 de julio de 2026. Corral de Comedias, 49º Festival de Almagro. 80’ aprox. Estreno absoluto.

Romances recitados y cantados mano a mano por Pepe Viyuela y Rosa León. La condición femenina y el desarraigo son los temas que vertebran la selección de las veinte piezas y una coda que han hecho muy grata esta noche en el Corral de Comedias.

 

Pepe Viyuela ha recibido este año el Premio Corral de Comedias en esta edición del festival y Rosa León llevaba dos décadas sin cantar, así que este encuentro ha sido muy especial para ellos y para el público. Acompañados por cuatro músicos han conseguido que el acto sea a la vez íntimo y quizá propicio para otros frutos (¿una gira?, ¿un documental?). Ha sido un gusto escuchar esos romances que vienen de una tradición oral insondable o han sido escritos por autores como el Arcipreste de Hita, Francisco de Salinas, Calderón de la Barca, Valle-Inclán, Emilio Prados o Gloria Fuertes.

Programa de mano

La vengadora de las mujeres

de Lope de Vega. Versión: Alfonso Plou y María López Insausti. Dirección: Carlos Martín.
una producción de Teatro del Temple en coproducción con la Compañía Nacional de Teatro Clásico.
con Silvia de Pé, Gabriel Moreno, Héctor Carballo, José Vicente Moirón, Xavi Caudevilla, Nacho Rubio, Chavi Bruna, Lorena Berdún e Itziar Miranda.

10 de julio de 2026. Antigua Universidad Renacentista (AUREA), 49º Festival de Almagro. 100’ aprox. 

La vengadora de las mujeres es Laura, una mujer indómita que conoce las claves para enfrentarse a los hombres: no casarse con ninguno y cultivar su intelecto para no someterse a ellos. Cual Penélope, Laura esquiva y demora cualquier decisión sobre  sus pretendientes. Y, aunque el amor es tenaz, con voluntad y sabiduría lo va manteniendo a raya. 

 

Volvemos a Almagro y empezamos el fin de semana con una obra poco conocida de Lope que tiene un punto feminista y también de comedia. La vengadora de las mujeres no es una sátira ni trata de la doma de ninguna fierecilla. De hecho, los argumentos de la protagonista contienen referencias a los filósofos clásicos que esgrime con gran ingenio. Por su parte, los del Teatro del Temple sacan oro de la historia con un ritmo trepidante, una exquisita dicción del verso y una puesta en escena perfecta en la que los distintos momentos están presididos por pinturas clásicas que sacan y retiran unas polillas gigantes. El sorprendente vestuario, la oportuna iluminación, el eficaz apoyo sonoro y una escenografía sencilla, pero muy oportuna hacen que aún resalte más el magnífico trabajo de unos intérpretes que asumen el reto de la velocidad y fuerza expresiva que Carlos Martín ha querido dar a su versión de este Lope amigo de las mujeres y hasta protofeminista. Así, La vengadora de las mujeres confirma lo que defienden Ignacio Amestoy en Lope y sus Doroteas y, con matices, Yolanda Pallín y Carolina Calema en Querella de Lope y las mujeres sobre los personajes femeninos de Lope. Algunos de ellos han sido representados en los últimos años en Almagro en obras como El animal de Hungría, La francesa Laura o Fuenteovejuna.

 

Programa de mano