El grito del cardo

de Sandra Jiménez. Dirección: Inma González.
Producción: Trajín Teatro.
con Inma González.

25 de marzo de 2023. Centro Niemeyer (club), Avilés. 85’ aprox. Ciclo Off-Niemeyer.

Últimos instantes para Mariana. Suficientes para evocar los dramas de una vida llena de carencias. Las de la ausencia temprana de una madre. Las de la libertad negada cuando falta la escuela. Las del afecto perdido de aquel niño Palomo al que ella quiso hacer libre y acabó siendo cura. Las de unas mujeres a las que se hizo creer que solo servían para servir.

Inma González no nos deja escapar de la aspereza. En Mauthausen la evocación de aquel abuelo estaba tamizada por la ternura de la nieta. Pero aquí es la misma mujer la que, desde su encierro geriátrico, revive el dolor de una vida sin punto de fuga. Desde esa estampa inicial de una dolorosa hierática y vibrante recorriendo sincopadamente el escenario, no se nos da tregua en esta travesía por los recuerdos de una mujer oprimida que sufrió aún más por tener conciencia de lo que le estaba siendo negado. El grito del cardo es doloroso, catártico y, a pesar de todo, bello. Lo es para quienes nos sabemos nietos de generaciones sometidas. De aquellas mujeres buenas y cariñosas a las que se les negó otro horizonte que servir a los depredadores de vidas y palabras. Igual que ellas, Inma Gonzaléz y Mariana consiguen muchísimo con muy poco. Un tendal, una máquina de coser, una maleta, un taburete y unos trapos hacen posible que asistamos a la epifanía  de esta mujer que es capaz de lanzarnos un lamento agónico. Porque este grito del cardo desde las postrimerías de un geriátrico tiene parentesco con aquel grito hacia Roma que otro andaluz lanzó desde Nueva York.

Programa de mano

Mauthausen. La voz de mi abuelo

Escrito y dirigido por Pilar G. Almansa.
Producción: Trajín Teatro.
con Inma González.

16 de enero de 2021. Centro Niemeyer (auditorio), Avilés. 70’ aprox. Ciclo Off-Niemeyer.

Un gaditano en Mauthausen. Jovencísimo, españolísimo y alegre. Gregario y solidario. Atrevido y consciente de que su supervivencia allí fue casi un milagro. Nos lo cuenta y nos lo muestra el mismo Manuel Diaz. Interpretado, y casi encarnado, por su nieta.

Uno siempre tiene presentes las palabras de Adorno sobre la poesía después de Auschwitz cuando en el cine o en el escenario se aborda aquella tragedia inconmensurable. Por eso la actitud inicial es siempre preventiva. Y más cuando la voz de la nieta es tan gaditanísima y simpática (valga la redundancia) como debió serlo la de aquel  adolescente que huyó a nado a Gibraltar y acabó en Mathausen pasando por las playas de Argelès. Las circunstancias pandémicas hacen que esta obra, tan propia del off, la hayamos visto en el enorme auditorio del Niemeyer. Pero su escenario no le ha quedado grande a una Inma González que ha sabido hacernos ver los barracones, las filas de prisioneros, las alambradas y hasta la boca del horror con solo una escalera y una silla plegables, unos pares de zapatos anudados y un tendal polivalente. El relato tiene esa verdad tierna de lo radicalmente sincero. De hecho, parte de los recuerdos del propio Manuel Díaz que no debió perder nunca esa dignísima alegría de vivir que permite entender por qué la imagen imborrable de la liberación de Mauthausen es la de un gran pancarta escrita en español. La evocación de Manuel Díaz que esta noche nos trae su nieta también nos recuerda que allí murieron más de cuatro mil compatriotas a manos de la barbarie de los nazis. Y la de aquel dictador que apropiándose de España tanto daño hizo a tantos españoles.